La Transición al siglo XVIII

El paso hacia el siglo XVIII en Portugal, tuvo la particularidad de representar la transición de un país en situación de economía en crisis a una descomunal riqueza, que transformó a la corte portuguesa en opulenta.

Con la separación definitiva de España, bajo el reinado de Don João IV en 1644, Portugal marcará sus particulares caminos y buscará sus propios destinos. Por otra parte, los vínculos de la Casa Real Portuguesa con España, Inglaterra y Francia, representan un elemento de presión en la actuación de Portugal, no sólo en el ámbito político, sino también en el terreno estético, filosófico y cultural. A estos nexos, debemos agregar los que se establecen durante el siglo XVIII con la Casa de Austria, cuando el rey Don João V, hijo y sucesor de Don Pedro II con Doña María Sofía de Pfalz-Neuburg, se casa con Doña Marianna de Austria, hija del emperador Leopoldo I. Este hecho coloca al rey de Portugal al lado del archiduque Carlos en la Guerra de Sucesión, en la cual ya había participado Don Pedro II, apoyando los intereses de la corona de Aragón contra los Borbones, representados por Don Felipe V, nieto de Luis XIV de Francia.

                La corona portuguesa se coloca de espaldas al acontecer europeo y se concreta a disfrutar las enormes riquezas que le proporcionan sus colonias y le permiten el lujo y la opulencia. Como resultado de la conquista y colonización del Brasil, la corona portuguesa, después de un período de pobreza y decadencia, pasó a disponer de innumerables riquezas, gracias a los hallazgos de metales y piedras preciosas. En este ambiente, las artes y por supuesto la música, se vieron favorecidas considerablemente. El rey además, conocía perfectamente la tradición musical de Alemania y Austria por su madre y por su esposa. La corte de Lisboa fue considerada como una de las más lujosas y magníficas de Europa. Aunque por contraste, Don João V era tan místico, que Federico El Grande de Prusia llegó a expresarse de él: ...ses plaisirs étaient des fonctions sacerdotales, ses bâtiments des convents, ses armées des moines, et ses maîtresses des réligieuses... Así, la orientación real para el respaldo a la creación musical, tendía prioritariamente, a alentar la producción de música litúrgica y religiosa.

                Tanto Don João V (rey desde 1706 a 1750), como su hijo Don José I (rey desde 1750 a 1777), pusieron además, especial empeño en auspiciar el desarrollo de la Ópera Portuguesa, la cual a pesar de la influencia italiana de la época, logra un estilo y sonoridad que marcará a todos los músicos portugueses del siglo. Por supuesto, la presencia de Domenico Scarlatti (1685-1757), y de otros maestros italianos como Giovanni Giorgi, Davidde Pérez (1711-1780), quien fuera Director del Teatro Real en 1752, y muchos más, logró acentuar el italianismo que notamos en los compositores italianos de esta época. El 9 de abril de 1713, por orden del rey Don João V, se crea un Seminario especializado en Música que funcionaba adscrito a la Capilla Real, luego sería trasladado al Convento de San Francisco con el nombre de Seminario da Patriarcal de Lisboa. El rey además, implantó en 1723 la reforma de la música religiosa que acabó con los tradicionales villanelas o villancicos religiosos. A partir de entonces la música en Portugal, comienza a reflejar el italianismo de la época. Además, el desarrollo alcanzado en la fabricación de los instrumentos musicales, hizo que tanto las Capillas Reales como las Capillas Musicales de las Catedrales e Iglesias incorporaran instrumentos de cuerdas y de viento a sus grupos musicales, aún dentro de la Música Litúrgica.

  El destacado historiador Joaquim Veríssimo Serrão nos dice, acerca de la gestión del rey Don José I: ...herdou do progenitor (Don João V) o gosto pela música coral e sinfónica, que havería de manter como expressão de grandeza do seu reinado...