El Siglo XV

En el año 1433 y hasta 1438, correspondió al hijo y sucesor de Don João I -llamado Eduardo (Duardos), como homenaje a su bisabuelo materno Don Eduardo III rey de Inglaterra-, la responsabilidad de regir los destinos del reino. De esta manera, Don Durados I ó Don Duarte I, tuvo que enfrentar un período muy agitado por disensiones familiares; no obstante, se destacó por su afecto por el arte y la cultura. Las crónicas nos comentan que, en 1428 durante la boda del rey con Doña Leonor de Aragón, la novia: ...cantou acompañando-se ao manicórdio ou cravo... El rey además, se destacó como buen escritor y sus obras literarias, entre ellas, Leal Conselheiro y Ensinança de Bem caval-gar tôda sela, gozaron de gran prestigio; también, supo rodearse de excelentes poetas y músicos en su corte.

Durante su reinado se desempeñó como maestro de la Capilla Real, el compositor aragonés Gil Lourenço (1427), y se destacaron muchos músicos, entre ellos: Alvaro Fernandes (1434) de quien el propio rey expresaba: ...vysto como ele ha criado e natural nosso, e todo o mais que sabe de cantar e Tánger aver aprendido em nossa casa... Además, Don Duarte se ocupó de impartir instrucciones y recomendaciones sobre la manera de componer y cantar de su Capilla Real: ...havendo menção ao descante e recomendações quanto à composição das vozes e às formas.

Su hijo y sucesor fue Don Alfonso V El Africano, quien reinó desde 1438 hasta 1481 y fue llamado así, por el impulso que dio a las conquistas africanas. Este rey se ocupó en mucho, por desarrollar las actividades musicales. El cronista Fr. Francisco Brandão en su obra Monarquía Lusitana señala al respecto: ...Sucedeu a D. Duarte El-Rei D. Alfonso V seu filho e, herdando a devoção de tal pai, procurou acrecentar o culto da sua Capela com o mayor número de capelães e cantores, para celebrarem os divinos oficios e cantarem as horas canónicas solenemente. Para êste fim impetrou um breve do Papa Eugénio IV, expedido no ano de 1439, e mandou vir um traslado do ceremonial (Alvaro Alfonso) dos reis de Inglaterra, por onde se dispuzessem e regulassem seus capelães, nas materias que entre nós pudessem acomodar-se... De hecho, el compositor Alvaro Alfonso, fue enviado por el rey portugués a la corte del rey Don Enrique IV de Inglaterra para obtener de este soberano copia de los Estatutos, Reglamentos y Liturgia de la Capilla Real inglesa, los cuales llevó a Portugal en copia manuscrita por el propio decano de aquella institución, William Say. Dicha copia se conserva en la Biblioteca Pública de Evora.

El rey también encomendó al español Tristán De Silva, maestro de capilla de su corte, la recopilación de una colección de obras y canciones del repertorio franco-flamenco. Se destacaron muchos músicos en este periodo, entre ellos: los organistas Mestre Leonardo, Rui Martins, Frei Afonso, Manuel Pires (1453) compositor que se desempeñó como organista de la corte entre 1453 y 1461 le apodaban O Rombo; los maestros de capilla Gomes Ayres (†1454) y João de Lisboa (†1476); un tamborilero real y tañedor de laúd llamado Lopo de Condeixa, quien prestó sus servicios a la corte entre 1459 y 1464 y un charameleiro conocido como Johan de Reste (1463).

   Desde 1481 y hasta 1495, rigió los destinos de Portugal Don João II, a quien correspondió, entre otras cosas, firmar con gran habilidad diplomática, el famoso Tratado de Tordesillas con los Reyes Católicos españoles.

Este monarca completó los deseos de su padre Don Alfonso V, de reorganizar la Capilla Real y en 1494 ordenó las liturgias y ceremoniales de la Capilla de Evora para que funcionasen al igual que las de Lisboa: ...no aparato, número de capelães e perfeição nos divinos oficios, representa a majestade de qualquer catedral. Comienza así, una época de gran esplendor de las ceremonias y oficios en la Corte y en las Iglesias de Portugal. Se incorporaron numerosos músicos que ejecutaban charamelas y sacabuxas además, de los organistas y cantores de las capillas.

Coincide este período con el desarrollo de las actividades del famoso poeta y cantor, fundador del teatro portugués e iniciador de la música escénica en Portugal, Gil Vicente (1465-1537). Diversas fuentes, tales como El Cancionero de Palacio, nos hacen llegar las obras de este importante autor, que tuvo además, la idea de revivir los epithalamia clásicos, es decir los autos para esponsales reales. Su obra teatro-musical La Forja del Amor fue representada en Evora en 1524 para celebrar el desposorio de Don João III con la hermana de Don Carlos I de España; a cuya llegada a tierras portuguesas en 1527, le fue dedicada una nueva obra teatro-musical de Gil Vicente, titulada La Nave del Amor. Y un año antes, en 1526, en ocasión de la boda de Don Carlos I de España con Doña Isabel de Portugal, fue representada otra obra suya, El Templo de Apolo. En Bruselas se presentó en 1531 su obra Jubileu de Amor. Gil Vicente solía incluir en sus obras fanfarrias con trompetas, chirimías y otros instrumentos tales como, gaitas, violas, rabecas, tambores y panderetas. Así mismo, incluía la presentación de danzas como chacotas y folías y en sus obras, también incluía numerosos trozos de villancicos y romances.

Es un momento de gran auge en la arquitectura, Diogo Boytac construye la Igreja do Bom Jesús de Setúbal en estilo gótico avanzado y proyecta el Convento dos Jerónimos en Lisboa, el cual finalizaría el arquitecto João de Castillo en 1517. También se destacan importantes pintores como Alvaro Pires, Nuño Gonçalves, Jorge Afonso, Francisco Henriques y Vasco Fernandes.