Bomtempo, sus contemporáneos y sucesores

João Domingos Bomtempo (1775-1842), Este distinguido compositor portugués, nombrado con anterioridad, representa el inicio del Romanticismo musical en Portugal. Su padre fue un oboista italiano que se residenció en Lisboa como músico al servicio de la corte.

Nació en Lisboa el 28 de diciembre de 1775. Sustituyó a su padre como oboista de la Orquesta de la Real Cámara desde 1795, puesto que conservó hasta 1801, cuando se marcha a París, ciudad donde cosecha grandes éxitos. Luego se traslada a Londres y en 1811, compone su Hino Lusitano con letra del poeta portugués Vicente Nolasco da Cunha. Regresó a Portugal y fue perseguido a raíz del golpe de estado de Don Miguel. Posteriormente, pudo retornar a sus actividades públicas y fue designado por la reina Dña. María II, Director del Conservatorio de Lisboa en 1835, cargo que ocupó hasta su muerte ocurrida en Lisboa el 18 de agosto de 1842. Se destacó como virtuoso del piano, profesor y compositor de la ópera Alessandro in Éfeso; 2 sinfonías; 4 conciertos para piano y orquesta; Overtura en do menor; misas y muchas obras para piano, entre ellas, 10 sonatas; además, publicó un Elementos de Música e Méthodo de Tocar Piano Forte (1816) dedicado a la Nación Portuguesa. Se le considera como el primer Sinfonista portugués. En 1818 escribió un Requiem Op. 23, À Memória de Camões.

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La segunda mitad del siglo XIX, sobre todo, a partir de 1835, representa el inicio de un camino de cambios radicales y progresivos de orientación en cuanto a las artes y, por supuesto, a la música se refiere. En 1836, comienza a funcionar de hecho el Conservatorio Geral da Arte Dramática, con tres Escuelas, la de Declamação, la de Música, y la de Dança e Mímica.

El Programa de Estudios para la Escuela de Música, o Conservatorio, bajo la dirección de João Domingos Bomtempo, estaba integrado por 12 aulas, ellas eran: 1. Contraponto e Composição; 2. Piano e Harmonia; 3. Harpa; 4. Canto femenino; 5. Canto Masculino; 6. Rabeca e Violeta (Violín y Viola); 7. Rabeção (Violonchelo); 8. Flauta e Flautím; 9. Clarinete e Corne Basseto; 10. Oboé, Corne Inglês e Fagote; 11. Trompa, Clarim e Tromboe; 12. Rudimentos, Preparatorios e Solfejos.

Por su parte, y aunque desde 1834 había dejado de funcionar como Escuela de Música, en el viejo y tradicional Seminario da Patriarcal se mantuvo una cátedra de formación musical para los integrantes del Coro bajo la dirección Luis Gonzaga França y luego, por maestros como, Gomes Pincetti; João Jordani (Giordani), compositor, violonchelista y contrabajista muerto en 1860, quien se desempeñó como primer violonchelo de la Orquesta del Teatro São Carlos, además de presentar varias de sus obras cómicas en el Teatro das Laranjeiras de Joaquim Pedro Quintela (Conde de Farrobo), y cuyo hermano Caetano Jordani, había sido violinista de la Real Câmara entre 1812 y 1834, y Director de la Orquesta del Teatro São Carlos; Joaquim Casimiro da Silva Júnior (1808-1862), ...músico distintíssimo, carácter excelente e amigo dedicado até o sacrificio...,autor de varias obras, entre ellas, Um ensaio de Norma, A Batalha de Montereau y otras anteriormente nombradas; Domingos Benavente y Francisco Machado.  

En 1838 surge la Academia Filarmónica bajo la presidencia de Joaquim Pedro Quintela, Conde de Farrobo (1801-1869), destacado como cantante lírico y empresario de teatro. En 1839, aparece la Assembleia Filarmónica, ligada, al igual que la anterior, a la difusión del repertorio operático. Dentro de las mismas inquietudes, surge en 1845, la Academia Melpomenense, fundada por varios músicos, entre ellos, João Alberto Rodríguez da Costa. Ese mismo año, el Conde de Farrobo asume la dirección del Conservatorio de Música da Casa Pía, en Lisboa; que luego será integrado como Escola de Música en el Novo Conservatorio.

Ese año de 1845, en el Teatro São Carlos de Lisboa, tuvo lugar la memorable actuación de FRANZ LISZT, quien tocó a dos pianos con el compositor y pianista portugués nacido en Oporto en 1814 y muerto en 1887, JOÃO GUILHERME DADDI.

(Continuará...)