Actividad Musical durante el reinado de D. Pedro III y Dña. María I

D. João VI. Traslado de la Corte al Brasil

Nacido en 1717, hijo de D. João V y de la reina Dña. Marianna de Austria; hermano del heredero rey D. José I; D. Pedro de Bragança se casó el 6 de julio de 1760 con su sobrina María, hija de su hermano D.José en el Palacio de Ajuda.

A la muerte de D. José, en 1786, subió al trono su hija D. María, como D. María I, y su esposo D. Pedro, tomó el título de Rey Consorte, con el nombre de D. Pedro III.

Ambos reyes dieron gran impulso a varias iniciativas culturales y también, concluyeron las obras del Palacio de Queluz que pasó a ser residencia real. Así vemos como en el período 1777-1792, durante el reinado de ambos, la Orquesta de la Real Câmara mantiene un número importante de músicos, entre 47 y 51 ejecutantes, tal como había sucedido en el período de D. José I (1750-1777).

Desde el inicio del reinado de D. Pedro III y D. María I, la actividad musical promovida por la corte fue realmente importante. Tanto la constante actividad como las condiciones de trabajo en la Orquesta de la Real Cámara, y en general en Portugal, ...Constituíam verdadeiros trunfos para atrair e conservar os melhores músicos de Europa, quer se tratasse de cantores, quer de instrumentistas...(Joseph Scherpereel, Ob.cit.).

Durante ese período se hizo muy frecuente la composición y presentación de Serenatas ...género em que se distinguiam os músicos nacionais, que se sentíam geralmente mais á vontade nos límites mais restritos destas obras de circunstancia. Eran una especie de óperas miniaturas que constituían la predilección de la reina y se utilizaban mucho para conmemorar cualquier fastuoso acontecimiento. Scherpereel comenta que:  ...para cada Serenata, os músicos eram muito bem tratados. Na realidade, eram-lhes oferecidos refrescoa em cada ensaio.

Además de su participación en las Serenatas y Divertimentos Teatrais, la Orquesta de la Real Cámara debía actuar en las ceremonias religiosas de la Corte. El repertorio de estas ceremonias, generalmente lo constituían obras para canto y orquesta, tales como Cantatas a varias voces, etc., compuestas por maestro portugueses e internacionales.

En el año de 1762, el 24 de marzo, nacía en Lisboa el compositor Marco Antonio da Fonseca Portugal, más conocido internacionalmente como Marcos Portugal. Ingresó al Seminario da Patriarcal de Lisboa en 1771. Fue alumno de João de Sousa Carvalho. Designado organista, cantor y director del Teatro de Salitre en 1785, presentó allí su primera gran ópera. Luego se trasladó a Nápoles, para realizar estudios de perfeccionamiento musical. Autor de varias óperas, pronto alcanzó gran prestigio y fama con sus obras cómicas La Bachetta portentosa; L’Astuto; e Il Molinaro.

Regresó a Portugal en 1790 y más tarde, es nombrado Maestro de Capilla de la Corte, y por renuncia de su cuñado, el compositor Antonio Leal Moreira, pasa a ocupar  el cargo de Director del recién creado Teatro São Carlos de Lisboa.

En 1793 estrena en Florencia su ópera La Confusione della Somiglianza con la cual, obtiene un clamoroso éxito, y de inmediato es requerida para su presentación en Dresde, Milán, Viena, Berlín, Hamburgo y Londres. No hubo ningún teatro importante que no presentara alguna de sus óperas y a partir de 1798, fueron presentadas también en Rusia.  

En 1801, por deseo expreso de Napoleón Bonaparte, se reabrió en París el Teatro de la Opera Italiana con la obra de Marcos Portugal, Non irritar le donne, ó Vero il Seducente filósofo.

La famosa cantante italiana Angélica Catalani (17801849), quien además fungió como Administradora de la Opera Italiana de París (1813), y que unía a su maravillosa voz una gran belleza física, entre cuyos admiradores se contaron Napoleón y luego, Luis XVIII, cantó por espacio de varios años bajo la tutela y dirección de Marcos Portugal, estrenando en Lisboa en 1802, su ópera La Morte di Semiramide. Este compositor es, sin dudas, uno de los más destacados compositores portugueses de la primera mitad del siglo XIX. 

En 1786 murió D. Pedro III y D. María I quedó como reina; algo más tarde, falleció también el hijo mayor de ambos. La reina enloqueció y por tal razón el otro hijo, príncipe D.João, se convirtió en Príncipe Regente, en circunstancias muy comprometidas políticamente, por el enfrentamiento de la Alianza Inglesa contra la Francia revolucionaria.

En 1806 Napoleón Bonaparte decreta el Bloqueo Continental y en 1807 el General Andoche Junot, Primer Duque de Abrantes, entra con tropas francesas a invadir Portugal.

El Príncipe Regente, la Reina, la familia real e incluso muchos nobles, comerciantes y los cuadros superiores de la administración, jueces superiores y el servicio de palacio, incluidos varios Maestros de Capilla y cantores; en total, cerca de diez mil (10.000) personas se embarcaron en los navíos concentrados en el Tejo (Tajo) y se trasladaron al Brasil, de acuerdo con lo ya pactado con Inglaterra el año anterior.

Quedaba Portugal sometida al poderío francés pero con focos organizados de resistencia, principalmente en Oporto, que contaban con el apoyo británico. Junot ratifica en el cargo de Director del Teatro de São Carlos a Marcos Portugal, quien durante los años siguientes, escribe una decena de óperas, entre ellas una nueva versión de su obra más conocida  Demofoonte (compuesta inicialmente, en Milán en 1794). 

En 1808, Junot es derrotado por Sir Arthur Colley, Duque de Wellington, y obligado a capitular en Sintra. En 1810, Marcos Portugal junto a su hermano Simão de Fonseca Portugal, quien era un excelente pianista, se embarcan hacia el Brasil, donde fueron recibidos con júbilo por el todavía Príncipe Regente, D. João, de quien era amigo personal y quien le designa Director del Conservatorio de Santa Cruz y más tarde, Maestro de Capilla de sus Altezas Reales, junto al destacado compositor brasilero José Mauricio Nunes García (1767-1830), quien está considerado como el Padre de la Música Nacional del Brasil y quien casualmente, murió en el mismo año de 1830.

Mientras tanto y también en 1810, el Mariscal francés André Masséna fracasa en su intento de recuperar Portugal y las tropas francesas se retiraron en abril de 1811, pero la guerra continuó fuera del territorio portugués hasta el primer trimestre de 1814.

En Portugal, el ambiente del movimiento liberal europeo se refleja en la vida musical de la abandonada Lisboa, que se mantenía activa, aunque con algunas dificultades lógicas. La Orquesta de la Real Câmara es descuidada, se producen varias vacantes en sus plazas y el número de sus integrantes se reduce de manera significativa hasta llegar, en algunos años -sobre todo a partir de 1807-, a la cifra de 17 músicos. En 1815, Brasil es elevado a la categoría de Reino de Ultramar y con la independencia económica que había adquirido se acentuaba, cada vez más,  la tendencia a la separación política.

Doña María I muere en Brasil en 1816 y sube al trono su hijo, ahora D. João VI.  En 1820 surge la Revolución Liberal en Portugal. El rey permanecerá en Brasil hasta 1821 y su reinado se prolongará hasta 1826. El príncipe heredero del trono portugués, D. Pedro, hijo de D.João VI con Dña.Carlota Joaquina (hermana del rey de España), había nacido en Portugal en 1798, y junto a la Corte de su padre, se trasladó al Brasil en 1807. Casó en 1818 con la Archiduquesa de Austria Dña.María Leopoldina (Hija de D.Francisco I de Austria). En 1821, cuando el rey D.João VI regresó a Portugal, D.Pedro quedó como Regente del Brasil designado por su padre, este hecho no agradó a las cortes portuguesas y a la corriente absolutista; los diputados no reconocieron la autoridad real para designar regentes y, más aún, ordenaron el regreso del príncipe D.Pedro a Portugal.

Ante estos acontecimientos, el Regente proclamó la Independencia del Brasil, el 7 de septiembre de 1822 y se coronó Emperador, como Pedro I (Grito de Ipiranga). Esta independencia será reconocida por Portugal en 1825. D.Pedro, liberal, constitucionalista, hombre de grandes cualidades y conocimientos musicales, fue adversado por su hermano D.Miguel, esencialmente absolutista, quien provoca una revuelta contra el rey, su padre, en Vila Francada el 27 de mayo de 1823. D.Miguel logra que su padre aboliera la Constitución y, un año más tarde en 1824, con el apoyo de su madre Dña. Carlota Joaquina, organizó una nueva rebelión (Abrilada). El rey, constitucionalista moderado, con el apoyo del cuerpo diplomático acreditado en Portugal, logró controlar la situación y obligó a su hijo D.Miguel a abandonar el país. Pero dos años más tarde, en 1826, murió D.João VI, lo cual vino a complicar más la situación sucesoria:

El sucesor legítimo era D.Pedro, constitucionalista y liberal, pero al mismo tiempo, Emperador del Brasil independiente, hecho que para algunos, le impedía el derecho sucesorio al trono portugués. Por otra parte, su hermano D.Miguel, absolutista, era rechazado por los constitucionalistas liberales y además su anterior conducta de conspirador para con su padre, arrojaba serias dudas y objeciones sobre él.

Los años que siguen a la muerte de D. João VI se caracterizan por ser un período lleno de guerras civiles, terrorismo e inestabilidades políticas y económicas que irremediablemente, deja reflejar sus nefastas consecuencias en la deteriorada vida cultural y musical. En este estado de cosas, sin embargo, a la muerte de D.João VI en 1826, su hijo mayor, D.Pedro, le sucedió en el trono con el nombre de D.Pedro IV, y cree poner fin al conflicto abdicando la corona portuguesa a favor de su hija Dña. María de la Gloria, quien tan sólo tenía siete años; encomendándole la Regencia por menoría, a su hermano D.Miguel, quien se comprometía a casarse con su sobrina María, para lo cual se celebraron los esponsales; además, D.Miguel juró cumplir la Carta Constitucional, la misma que en anterior oportunidad había hecho desconocer.

D.Miguel regresó a Portugal en 1928, pero no dio cumplimiento a lo jurado; con el apoyo de las Cortes, convocadas al estilo antiguo, abolió la Constitución; se hizo reconocer como rey con el nombre de D.Miguel I (1828-1834), e inició una seria persecución contra los liberales, lo cual generó un seria situación de guerra civil. Mientras tanto, una revuelta militar en Río de Janeiro (7 de abril de 1831) obligaba a D.Pedro I, a abdicar el trono de Brasil a favor de su hijo, aún menor de edad, D.Pedro II, y se entregó la Regencia a la Cámara Constitucional. El emperador depuesto embarcó hacia Inglaterra, luego de lo cual, con el apoyo inglés y francés, logró armar tropas y una flota en la isla de Angra (Açores) para desembarcar y ocupar Lisboa el 24 de julio de 1833. Tanto Inglaterra como Francia reconocieron al gobierno liberal y D.Pedro, antes de morir en 1834, gracias al Tratado de Evora Monte, restituyó en el trono portugués a su hija María de la Gloria, quien tomó el nombre de Dña.María II y quien, casada en segundas nupcias por la muerte de su primer esposo, con el príncipe de Sajonia-Coburgo-Gotha, D.Fernando; reinó hasta 1853. D.Miguel se vio obligado a huir hacia el exilio en 1834, entre burlas y amenazas del pueblo y protegido por un escuadrón de caballería del ejército vencedor al mando del oficial D.Carlos de Mascareñas.

En cuanto a la actividad musical, a pesar de tanta agitación y cambios desde el punto de vista político, la Corte portuguesa realizó importantes esfuerzos para sostener y respaldar la vida musical, tanto en Portugal como en el Brasil.

D.Pedro IV (Pedro I de Brasil), realizó estudios musicales en Río de Janeiro bajo la tutela de Marcos Portugal, del brasilero José Mauricio Nunes García (1767-1830) y el austriaco alumno de Haydn, residenciado en Brasil,  Segismundo Neukomm (1778-1858). Gustaba de escuchar, componer y participar como instrumentista en los conciertos de la Corte. En 1822, compuso el primer Himno Nacional del Brasil (Himno da Independencia), y dio gran impulso al desarrollo de la música en ese país, con el apoyo de empresarios que dieron mucho realce a la ópera y los conciertos. Ya que desde la gestión de D.João VI, se había organizado la Capela Real en Río de Janeiro (1808).

En 1813 se inaugura el suntuoso Teatro Real de São João en Río de Janeiro, calificado por el cronista inglés Alexander Caldeleugh, quien lo visitó en 1824, como ...el primer gran Teatro de Sudamérica...y afirma que ...sus representaciones eran alternativamente, en portugués e italiano. Este autor describe también, los conciertos de la Capela Real del Emperador, la cual estaba ...dispuesta como la de Lisboa en otros tiempos, no se evitaban gastos para que la función fuera enteramente digna del tema. Sopranistas en número de catorce o quince, unían sus voces peculiares en la Música de Marcos Portugal y de los mejores compositores de música sagrada, formando, en conjunto, una calidad de melodía debidamente apreciada.

Es en esta época cuando el mulato Joaquim Manoel ...inventou no Rio uma especie de pequena viola franceza (guitarra), que elle chamou cavaquinho. También, se hicieron frecuentes y popularizaron las Modinhas brazileiras compuestas por Ayres y João Leal.

Fue muy importante la actividad desplegada durante la segunda mitad del siglo XVIII en la formación de músicos nativos del Brasil, por la Escuela de Música de Minas Gerais. De allí saldrán los compositores mulatos: José Joaquim Emerico Lobo de Mesquita; Marcos Coelho Netto, Francisco Gomes da Rocha y Joaquim de Sousa Lobos, entre muchos otros.

El pianista y religioso franciscano conocido como Fr. Antonio; Bachicha; Fr. Justiniano; el clarinetista Silva; el Dr. Silva Conde, reconocido flautista; los Cantores de la Capela Real, el mulato João dos Reis, llamado por el rey portugués D. João VI, el Mombelli portugués; el barítono Porto; el compositor José Reboucas (1789-1843) y Damião Barbosa de Araujo (1778-1856), violinista y autor de obras de música sacra; son también importantes músicos brasileños de este período.

Marcos Portugal, autor de una extensa e importante obra musical, enfermó seriamente en Brasil, y víctima de apoplejía, murió completamente desamparado en Río de Janeiro el 17 de febrero de 1830. Sus restos fueron repatriados a Lisboa en 1928 a bordo del navío Arlanza, con motivo del centenario de su muerte, sin que se rindieran los más mínimos homenajes. Años más tarde, fueron trasladados y sepultados en la Igreja de Santa Isabel Rainha de Portugal de Lisboa.

Entre tanto, desarrolla gran actividad musical en Londres el compositor y primer gran sinfonista portugués, João Domingos Bomtempo, quien había nacido en Lisboa en 1775.