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Hitos de Nuestro Sistema Musical ® |
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| TABLA DE CONTENIDOS
La música en la Antigua Grecia o el Preámbulo de la Música Occidental La Música en Roma: Influencia de los Romanos en el desarrollo de la música occidental. Santa Cecilia: ¿Patrona de la Música y los Músicos?. Después de Constantino. Nuevos cambios a partir del Siglo III. El Siglo VIII. Pipino “El Breve” y Carlomagno. Otros avances musicales a partir del siglo VIII. La Música en la Civilización Occidental. La Música Medieval Las Escuelas Franco-flamencas. Los Meistersingers. La Chanson francesa Nuestra América y su Música Autóctona. La Música en Venezuela durante el Siglo XVI. La Música del Barroco al Clasicismo. El Concierto como Espectáculo Público y Negocio La Música en Venezuela durante el siglo XVII Aparición de la Orquesta. Los Grandes Violines y la Música Instrumental El Barroco Tardío ó Spätbarock. El Barroco Tardío en Italia. El Barroco Tardío en Alemania La Música en la Venezuela del siglo XVIII. La Escuela de Chacao Haydn, Boccherini y Mozart. La Ópera en Mozart. Francia, el Canto y la Opéra. Tendencias y Corrientes del Romanticismo.El Romanticismo en Francia.La Generación de 1810 La Era de los Grandes Virtuosos. La Nueva Dirección Orquestal Venezuela y su música: siglo XIX e inicios del XX El Nacionalismo en la Música - Las Mujeres Compositoras El Renouveau dramático y sinfónico francés. Brahms, el Regreso al Sinfonismo y a la Música de Cámara. El Post-Romanticismo.El Neo-romanticismo Nuevas Tendencias.Principales tendencias musicales contemporáneas consecuencias del modernismo El Repertorio Litúrgico Católico en los inicios del siglo XX Algunos Hitos de la música en Norteamérica De Musicología. La Musicología Histórica. La Musicología Sistemática. La Musicología Aplicada |
NUEVOS CAMBIOS A PARTIR DEL SIGLO III
A pesar de las terribles persecuciones del siglo III, el cristianismo se difundió rápidamente, sobre todo en la parte oriental del Imperio Romano (Bizancio). Sin embargo, para lograr un medio mas efectivo de unidad en la comunicación, en el seno de
La Música Litúrgica Cristiana comienza entonces a tomar un carácter original que la diferencia del resto de la música antigua y de otros sistemas musicales.
Ello, a pesar de las múltiples raíces y voces griegas que perduraron en la terminología cristiana, tales como:
Cristo: (Χριστóς, Christos) el Ungido Iglesia:(Ekklesía) Asamblea Bautismo: (Bausto) Sumergir en agua Obispo: (Episkopo) Supervisor Diácono: El que muestra o exhibe las imágenes Ágape: Banquete ritual Kyrios: Señor (se reservaba para nombrar a Dios y para Cristo) Igualmente, en esta época se desecha y olvida El Papa San Ponciano (pontificado, 230-5), como vimos, ordenó el Canto de los Salmos y el uso del saludo Dominus vobiscum (El Señor esté con vosotros) y SAN PACOMIO, quien vivió entre el 290 y el 346; monje (de Monachos, solitario) anacoreta (de Anachorein, retirarse ó irse al monte), luego fundador de las primeras Órdenes Cenobíticas* o de Vida Comunitaria y Reglas en el Alto Nilo, Palestina, Siria, Egipto y otros territorios orientales del siglo IV, impuso a los monjes la condición de ser buenos cantores de Salmos y así, los monasterios y abadías comenzaron a desarrollar el CÁNTICO DEL OFFICIUM religioso. La transmisión de la enseñanza musical en este tiempo, se hace en los claustros ó monasterios y a viva voz. El OFFICIUM o DIVINUM OFFICIUM que consiste en el rezo y cántico de las Horæ Canonicæ; es el servicio religioso de plegarias, celebrado en ocho distintas Horas del día, es decir del tiempo que durante el día, los monjes debían dedicar a la alabanza de Dios, estableciendo de esta manera un sabio equilibrio en la distribución de las 24 horas del día; la célebre fórmula del 3x8: · Ocho horas para la oración, contemplación y meditación; · Ocho para el trabajo; y · Ocho para el sueño y descanso.
Las Horas para la oración y contemplación a su vez, fueron divididas en dos partes:
4 HORAS MAYORES: 1. Maitines o Ad Matutinum, oficio nocturno, poco antes de nacer el día; 2. Laudes o Ad Laudes, al nacer el día (amanecer); 3. Vísperas o Ad Vesperas, Vigiliæ, al final del día; 4. Completas o Ad Completorium, antes de recogerse. 4 HORAS MENORES: 1. Prima o Primam, después del Laudes; 2. Tercia o Tertiam, a media mañana (más o menos a las 9 hrs.) 3. Sexta o Sextam, al mediodía (Hora Messa), y 4. Nona o Nonam, a media tarde (cerca de las 15 hrs.). Las horas mayores y menores eran cantadas o recitadas entre el nacimiento y la puesta del sol. Las Vigilias, Vigiliæ, Ad Vesperas, ó Vísperas*, constituyen la parte más antigua de las plegarias que integran las Horæ Canonicæ*. Al principio se realizaban en el anochecer de los días en los cuales no se celebraba Eucaristía o se preparaba una festividad o conmemoración religiosa importante. Constituyeron un punto de partida para la organización definitiva del Officium. Resulta interesante acotar que durante el siglo III, San Urbano I (romano de nacimiento, elegido Pontífice en el 222, hasta su martirio en el 230; como lo señalamos en capítulo anterior), convirtió al cristianismo a Santa Cecilia en ese mismo año 230, y en el lugar donde la martirizaron, Trastevere, hizo construir En los inicios del siglo IV, algo más de una décima parte de los habitantes del imperio profesaba la fe cristiana. Como señalamos antes, conviene recordar que en el Siglo IV siendo Pontífice de Roma San Melquíades (pontificado: 311 a 314), el emperador Constantino I El Grande (¿280-337), hijo de Constancio Cloro, triunfó sobre el emperador romano Marco Aurelio Valerio Majencio (emperador de Al año siguiente, de su triunfo sobre el emperador Marco Aurelio Majencio (emperador de 306-312), Constantino I y Licinio, como vimos, hacen público el Edicto de Milán (313): con el cual garantizaban la unidad del Imperio y: ...aseguró a los cristianos igualdad de derechos, permitió el libre ejercicio de su religión; autorizó oficialmente el canto y la música en la liturgia cristiana y no se opuso al desarrollo de los mismos. Ya hemos apuntado, que los símbolos cristianos comienzan a aparecer públicamente en las acuñaciones de monedas (315) y como dijimos, muchos cristianos aceptan la autoridad del emperador (Pontifex Maximus) como emanada de la voluntad divina y le considerarán como Guía del Pueblo de Dios, Nuevo Moisés o Nuevo David*. Así, leemos en Eusebio, Obispo de Cesarea (¿265-340) y autor de la primera historia de Durante su reinado, Constantino ordenó que se devolvieran a la iglesia cristiana las propiedades que les habían sido confiscadas durante las persecuciones imperiales. En el 319, concedió el privilegio a la nueva Iglesia de exonerar al clero de las obligaciones públicas; darles libertad para ejercer los menesteres fundamentales de su profesión, y confirió a los obispos autoridad judicial. Autorizó a El emperador incluso, prohibió los sacrificios practicados por otras creencias, la magia y la práctica muy común de los haruspicios (costumbre que desde los etruscos, y más tarde, los harúspices romanos del Campindoglio, practicaban; consistía en la adivinación por consulta de las entrañas o vísceras en especial, del hígado, de los fallecidos), aumentó las prohibiciones además, adversó y persiguió a los herejes y disidentes como el sacerdote de Alejandría, Arrio (256-336), quien en 318, negaba la unidad y consubstancialidad de Como señalamos anteriormente, luego de vencer a su cuñado Licinio en 324, Constantino fijó su residencia en Bizancio y la designó capital del Imperio el 11 de mayo del 330, cambiándole el nombre por CONSTANTINOPLA*. Todo esto explica por que durante el siglo IV se multiplican las Sedes Episcopales Cristianas; pero aparecen también, los primeros intentos de herejías y cismas doctrinales en Para evitar la agitación y división causada por los intentos de cisma y contando con la aprobación del Pontífice romano San Silvestre I (314-335); en 325 el emperador Constantino, en un primer paso de intervención del poder laico en los asuntos internos de Será esta, la primera reunión de la mayor cantidad de grandes personalidades de la iglesia cristiana; sin embargo, los concurrentes eran casi todos orientales, ya que la división propiciada por Arrio aún no se había difundido por Europa y el norte de África. Aún así, el Concilio se adelanta y entre otras cosas, condena el Arrianismo, formula el CREDO IN UNUM DEUM (Credo de Nicea) y a partir de entonces, se produce una vasta cantidad de nuevos Himnos y Cánticos cristianos de variados estilos y tendencias en los diferentes Templos, Iglesias y Sedes Episcopales*. SAN HILARIO (¿315?-367), Obispo de Poitiers, impulsa el desarrollo de SAN AMBROSIO (340-397), nacido en Tréveris (Trier, ciudad Alemana del Palatinado, a orillas del Mosela). Padre de (Este es el llamado Canto Ambrosiano -hacia el 386- cuya estructura formal constaba de dos semicoros y una pequeña doxología o fórmula de alabanza a la Santísima Trinidad como estribillo, el cual se mantiene en nuestros días dentro de San Ambrosio, inicia la fusión de la Sinaxis Cristiana del siglo II con la Liturgia de Según la descripción de San Justino (c.100-c.165), padre de la iglesia, natural de Jordania (Naplusa), autor de 1. Saludo Inicial, que daba el Celebrante con respuesta de la iglesia o asamblea. 2. Lección. 3. Lección o Lecciones separadas por Salmodia. 4. Salmodia principal. 5. Sermón 6. Despedida de los Catecúmenos (o sea, los no bautizados, no considerados aún como miembros de la iglesia). 7. Oraciones finales. 8. Despedida de A partir del siglo IV, y con la libertad de culto para la religión cristiana, queda constituida También, desde el año 325,
*Cenobita (koinos bios), vida común, palabra que designa a quienes llevan una vida en común organizada. *La importancia de las Vísperas puede reflejarse fácilmente, en la obras de numerosos compositores a lo largo de *M Gerbert, De Cantu et Musica Sacra,1774 / Scriptores Ecclesistici de Musica Sacra, 1784. Edit. Milano 1931. *Jean Comby, Pour lire l’ histoire de l’Eglise, Edit. Verbo Divino, Tomo I pág. 74. *Eusebio, Historia Ecclesiæ, X, 2.9, Edit.CLIE. *Ciudad de Constantino. *Eusebio, obispo de Cesarea (c.265-340), Vita Constantini, III, 15-16. *Bourgault-Ducoudray, Etudes sur la musique ecclésiastique grecque, París, 1876. [1]San Agustín, Confesiones, Libro IX, cap.7. *Como ejemplo de canto ambrosiano puede consultarse el Gloria in excélsis Déo, Mod. IV, Liber Usualis Missae et Officii N°780, pág.91. 1954/ Pierre Aubry, Le répertoire mozarabe dans les églises d’Espagne. *San Agustín, Confesiones, Libro IX, Cap.7. |
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