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Las Bandas: semblanza de una gran historia ® |
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| TABLA DE CONTENIDOS
Razón de ser, finalidades y objetivos de esta obra Aspectos históricos de importancia. Antecedentes Los Orígenes de las Primitivas Bandas Organología de las Bandas desde el siglo XVI hasta los comienzos del siglo XVIII Los Grandes cambios a partir del Siglo XVIII Nuevas transformaciones y repertorio a partir del Siglo XIX: La transformación del Orgánico Bandístico en el siglo XIX Evolución de las Bandas y del repertorio Bandístico durante la segunda mitad del Siglo XIX Nuevas Obras, Concursos y perspectivas del Movimiento Bandístico a partir del Siglo XX Organología, conformación y proyección de las Bandas de acuerdo al Orgánico Moderno Las Bandas y su relación con otras Agrupaciones de Instrumentos de Viento y Percusión Futuro de las Bandas en el Desarrollo Musical Latinoamericano Alguna bibliografía recomendada sobre el desarrollo de las Bandas en el Mundo Algunas Revistas y publicaciones periódicas sobre el tema de las Bandas Apéndice I - Información sobre "Preámbulo para Banda" de Gonzalo Castellanos Yumar Apéndice II - Los Instrumentos de Viento y Percusión en la Música Precolombina |
Apéndice I
Es indudable, que a partir del Preámbulo para Banda de Gonzalo Castellanos Yumar, se abre para Venezuela, una renovada visión de la importancia de las Bandas como medio de expresión de ideas musicales. Por tal razón, he querido consignar una copia de un breve análisis de la obra y una muy resumida noticia briográfica del compositor que me fueran encomendados por la Fundación Vicente Emilio Sojo, para enfatizar con ellos, la trascendencia de ese trabajo. Esta obra sirvió de Pionera para otros compositores venezolanos que se han sumado a la tarea de escribir composiciones para Bandas. Deseamos que tal tendencia continúe y se retomen iniciativas como la de los Premios Anuales de Composición para Banda que tanto favorecieron a este objetivo. PREAMBULO PARA BANDA Información General acerca del Compositor
Información General acerca de la Obra:
Ficha Musical de la Obra:
Análisis Descriptivo y Otros Datos de la Obra: El sujeto o tema de la fuga, es magistralmente presentado, desarrollado, invertido y repetido por el compositor a lo largo de la obra con una respuesta muy claramente definida al final de cada tema. La obra está dividida en tres episodios, las cuales están separadas por dos puentes, el primero en compás ternario en tiempo de joropo, usado para conectar la primera Presentación del sujeto, en la tonalidad de Si menor, con el segundo episodio o Sección de Confrontación. El otro puente, binario en tiempo de merengue criollo, sirve de conexión entre la restauración en la tonalidad de Re mayor y la reexposición del sujeto en el tercer episodio o Sección de Confirmación, esta vez en la tonalidad de Fa mayor. Además de utilizar recursos tales como la aumentación y disminución del tema, el compositor, haciendo gala de un excelente dominio se sirve de una colorida y brillante orquestación para resaltar así, las diferentes secciones y timbres del orgánico bandístico. Gonzalo Castellanos, utiliza también, interesantes cambios métricos y compases amalgamados que aportan un efecto rítmico especial a la obra. A esto se une, un magistral uso de solistas y coros de las secciones instrumentales que integran la banda, los cuales alternados con impresionantes "Tutti" le aportan una fuerza extraordinaria a la obra. En palabras del autor, esta obra: …representa la constante contraposición entre la expresión musical académica y la expresión musical popular y, finalmente, el resultado feliz de la síntesis armoniosa logrado, gracias a la conjunción de ambas expresiones… Dentro del repertorio musical venezolano, esta obra representa el primer eslabón de la cadena de Obras compuestas para Banda por los grandes maestros académicos de las nuevas generaciones. A finales del año 1982, el entonces Director Titular de la Banda Marcial Caracas, maestro Jesús Ignacio Pérez Perazzo, propone al maestro Castellanos la creación de una Obra para Banda, a fin de incorporar las producciones de destacados compositores a la literatura musical bandística venezolana, así como también, poder difundir la vida y obra de los creadores musicales nacionales entre los sectores mayoritarios de la población y lograr, al mismo tiempo, un repertorio de alta factura cualitativa. El compositor acepta la propuesta; la Asociación Civil Asoproband, presidida por el maestro Pérez Perazzo, asume la responsabilidad del encargo y a mediados de marzo de 1983, el maestro Castellanos finaliza la obra, la cual es copiada, revisada y entregada para su estreno durante el primer trimestre de 1987. Luego, el día 18 de junio del mismo año 1987 y bajo la batuta del propio compositor, la Banda Marcial Caracas, en la Sala José Félix Ribas del Complejo Cultural Teresa Carreño de Caracas, estrena el Preámbulo para Banda de Gonzalo Castellanos Yumar. Se inicia así en Venezuela, un nuevo período de creaciones para este tradicional e interesante medio de difusión musical, como lo es la Banda. Datos Biográficos del Compositor: Nace en la población de Canoabo, Estado Carabobo, Venezuela. A la edad de seis años inicia su preparación musical, bajo la tutela de su padre Don Pablo Castellanos Almenar, quien se desempeñaba como Maestro de Capilla de la Catedral Metropolitana de Caracas y le introduce además, en el estudio del piano y del órgano. Pronto, continúa sus estudios en la Escuela Superior de Música de Caracas, bajo la dirección del maestro Vicente Emilio Sojo; allí obtiene su título de Maestro Compositor en el año 1947, cuando escribe y estrena su Suite Caraqueña para orquesta sinfónica, obra con la cual gana el Premio Nacional de Música 1947. En el año 1952 obtiene el Premio Nacional de Música de Cámara con su Fantasía Cromática para Organo. Más tarde, el 25 de julio de 1954, recibe el premio Vicente Emilio Sojo con su Antelación e Imitación Fugaz, obra con la cual también obtiene el premio de Mejor Concierto en el Festival Reina Elizabeth de Bélgica, realizado en Bruselas en 1955. En el año 1958 recibe de nuevo, el Premio Nacional de Música por su Fantasía Sinfónica para Piano y Orquesta. Se trasladó en 1959 a Siena, Italia, donde siguió estudios de Dirección Orquestal con el maestro Sergiu Celibidache. Así mismo, realizó estudios de instrumentación y orquestación con Pierre Wissmer y Daniel Lesür en la Schola Cantorum de París; el curso de nuevas técnicas de la música, en la Academia Chigiana de Siena y el curso de música de cámara en Bonn, Alemania. En el año 1990 es galardonado con el Premio Nacional de Música otorgado por el Consejo Nacional de la Cultura, CONAC, de Venezuela por méritos acumulados en las actividades musicales. Su producción musical incluye varias obras para orquesta sinfónica y de cámara, Concierto para violín y orquesta, cuya grabación realizada en Londres, es nominada por la crítica europea para Disco del Año en 1984; Concierto para viola y orquesta, un importante número de obras vocales y corales y el Preámbulo para Banda. Es autor de la recopilación, selección y grabación de una Antología de la Música Coral y Vocal de Venezuela. En diferentes ocasiones se ha desempeñado también, como pedagogo y profesor en las especialidades de fenomenología aplicada a la música y en dirección orquestal. |