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Indice
La música en la antigua Grecia o el preámbulo de la música occidental La música en Roma: Influencia de los Romanos en el desarrollo de la música occidental Latinoamérica
y su música autóctona El siglo VIII - Pipino"El Breve" y Carlomagno La música en la civilización occidental - La música medieval Del renacimiento al barroco: Nueva visión musical Principales géneros musicales del siglo XIII La música desde el renacimiento hasta el surgimiento de la ópera La Teoría Musical y la Música Instrumental en el siglo XVI La Música en Venezuela durante el siglo XVI El Siglo XVII y el surgimiento de la Opera El Barroco- La Opera Italiana - Revolución Musical del siglo XVII La Música del Barroco al Clasicismo La Música en Venezuela durante el siglo XVII Aparición de la Orquesta - Los Grandes Violines y la Música Instrumental Principales Orquestas Europeas del Siglo XVIII Características estéticas del Barroco Musical La Música en Venezuela durante el siglo XVIII Gluck, La Reforma de la Opera y su importancia Aparición y consolidación de la Sinfonía - La Orquesta Sinfónica Los Primeros Músicos Románticos Venezuela y su música hacia el siglo XIX De Wagner, Brahms, el Renouveau Francés y Verdi, hasta los inicios del siglo XX De Berlioz al Renouveau dramático y sinfónico Francés El Jazz y el Rock - Algunos Hitos de la música en Norteamérica Música y Musicología - Los Elementos de la Música De Musicología - Musicología Histórica - Musicología Sistemática - Musicología Aplicada ------------------------- |
PRINCIPALES ORQUESTAS EUROPEAS DEL SIGLO XVIII Ya en el siglo XVIII, la Orquesta del siglo XVII se amplía y de manera casi invariable, esta integrada por una bastante completa sección de de cuerdas con violines, violas, violonchelos y contrabajos, uno o dos claves, uno o dos fagotes, oboes, flautas y trompas; más tarde se añadieron trompetas y clarinetes, así como los timbales para la percusión.
La Orquesta de la Corte de Federico Guillermo I de Prusia (1712) contaba con once violines, dos violas, tres violonchelos, dos contrabajos, cuatro oboes, tres fagotes, dos trompetas, un par de timbales y clavecín. La Orquesta de la Opera de París (1713), tenía doce violines, siete violas, ocho violonchelos, cuatro flautas, cuatro oboes, dos timbales y clavecín. La Real Orquesta de Polonia en Drese (1719), contaba con 41 músicos: siete violines, cinco violas, cinco violonchelos, cinco contrabajos, dos flautas, cinco oboes, tres fagotes, dos trompetas, dos cornos, dos timbales, clavecín y dos laúdes. La Orquesta de Federico el Grande (1782), tenía 41 músicos: doce violines, cuatro violas, tres violonchelos, tres contrabajos, cuatro flautas, cuatro oboes, dos fagotes, dos trompetas dos cornos, dos timbales, dos clavecines y un laúd. Como nota curiosa y de acuerdo con nuestras investigaciones, vale la pena observar que para ese mismo año de 1782, la Orquesta de Mannheim (J. W. Stamitz) contaba con 46 músicos; la Orquesta de Koblenz con 41; la de Dresden con 41; la de Berlín con 40; la de Ansbach con 37; la de Ratisbona con 35; la de Würtemberg con 35; la de Pressburg con 26; la de Kassel con 24; la de Mainz con 24; la de Esterhazy con 23; la de Schewedt con 23; la de Gotha con 22; la de Bamberg con 21; la de Bonn con 20; la de Viena con 19. Por estos años la Orquesta Real Cámara de Lisboa creada definitivamente, en 1764 bajo el reinado de D. José I, hijo y sucesor de D. João V y esposo de Dña. María Ana Victoria de Borbón, hermana de Carlos III de España; contaba con 51 músicos, cuya nómina estaba integrada por veinte violines, cuatro violas, cuatro violonchelos, cuatro contrabajos, tres oboes, dos flautas (u oboes adicionales), dos fagotes, tres trompas, dos trompetas, cuatro trompas o clarines, dos clavecines y dos timbalistas, lo cual la convertía en una de las mayores orquestas de corte alguna de su época. En el año de su creación, esta agrupación presentó varias óperas, entre ellas, L´Arcadia in Brenta de João Cordeiro Da Silva (S.XVIII), Gli Orti Esperidi de Luciano Xavier dos Santos (1734-1808), L´Amore Contadino del milanés Giovanni Battista Lampugnani (1706-1781). A la Orquesta Clásica utilizada por Johann Stamitz (Jan Václav Antonín Stamic) para sus Sinfonías, en Mannheim, la componían catorce violines, cuatro violas, cuatro violonchelos, dos contrabajos, dos flautas, dos oboes, dos clarinetes, dos fagotes, dos cornos o trompas de caza que aún limitaban su uso ya que producían armónicos naturales (si bemol, do, re, mi bemol, fa y sol), dos trompetas que compartían las limitaciones de las trompas, y dos timbales. Debemos comentar que, con respecto al corno o trompa de caza, los instrumentistas hábiles podían lograr tonos adicionales con un adecuado uso de labios y lengua y con la introducción del puño derecho en el pabellón del instrumento. Las trompetas, de este período temprano del clasicismo, tenían también limitaciones ya que el invento y desarrollo de los pistones se producirá un poco más tarde. F. J. Haydn utilizó en 1792, una Orquesta integrada por dieciséis violines, cuatro violas, tres violonchelos, cuatro contrabajos, dos flautas, dos oboes, dos clarinetes, dos fagotes, dos cornos y dos timbales. Un hecho trascendental ocurre hacia 1709, Bartolommeo Cristofori (1655-1730), inventa y desarrolla en Florencia, el primer mecanismo de un teclado diseñado para golpear las cuerdas mediante unos pequeños martillos llamados: martilletes. En 1711, se difunde y conoce el nuevo invento del florentino con el nombre de Pianoforte. (Nuestro actual PIANO), que revolucionará la música y la literatura musical para teclados.
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