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Jesus Ignacio Pérez-Perazzo

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Un aspecto muy importante dentro del proceso de modernización de nuestras bandas, es el relativo a la conformación de sus Bibliotecas de Repertorio.

Aquí, es fundamental tomar en cuenta seis (6) aspectos básicos que sintetizan las metas y objetivos principales que deben incluirse en ella; en otras palabras, una Biblioteca de Repertorio debe contener:

1. Obras de estudio, métodos individuales y colectivos, obras didácticas, etc.
2. Repertorio bandístico nacional tradicional del propio país, el cual debe seleccionarse y clasificarse por su calidad, valores, autores, títulos y grados de dificultad. Debe reunir las obras que conforman el patrimonio cultural y representan la identidad nacional respectiva.
3. Repertorio bandístico nacional de cada país con obras de la moderna literatura musical para bandas. Deben incluirse las obras premiadas y las no premiadas en concursos nacionales; obras encargadas, editadas o no.
4. Repertorio Latinoamericano e Iberoamericano y del Caribe, igualmente seleccionado y clasificado por su calidad, valores y grados de dificultad técnica.
5. Repertorio Internacional para Bandas, el cual debe comprender obras de diferentes compositores de variados períodos, tendencias o corrientes de composición; y material de distintas editoriales. Pueden incluirse obras de intercambio con otras bandas, no editadas.
6. Nuevas obras; esto es, nueva literatura para banda, obras que vayan apareciendo, con nuevas técnicas y tecnologías, música experimental, etc.

Es importante mencionar, el interesante esfuerzo que, a pesar de las limitaciones y el poco interés y respaldo general, que tales iniciativas tienen.

Algunos de nuestros países vienen promocionando concursos de composición para banda, encargo de obras y ediciones. Así como también, organizan festivales periódicos en los cuales se estrenan composiciones y arreglos de nuestros músicos.
Dentro de estas iniciativas merecen especial mención, entre otros, los programas que adelanta la Dirección de Artes del Ministerio de Cultura de Colombia, a través de la Coordinación del Programa Nacional de Bandas; también, los Premios Nacionales de Composición para Banda promovidos en algunas ocasiones -y que bien valdría la pena continuar- por el Consejo Nacional de la Cultura, CONAC, de Venezuela y los encargos y premios promovidos por la Banda Sinfónica Municipal de Quito, Ecuador y la Banda Sinfónica Municipal de Buenos Aires, Argentina por tan sólo citar algunos ejemplos.